The Chronicle of Broadway and me #459(High Fidelity)

★2006年11月＠ニューヨーク（その4）

　『High Fidelity』（11月22日20:00@Imperial Theatre）について旧サイトに書いた観劇当時の感想（＜＞内）。

＜同名映画の舞台ミュージカル化であること以外にも、『The Wedding Singer』と、いくつかの共通点がある。
　まず、全体にパロディ色が濃いこと（既聴感のある楽曲の挿入から、なりきり有名人が登場するところまで、よく似ている）。主人公がロックを中心とした音楽愛好家であること。主人公が恋人を失ってから（相手が替わるか替わらないかの違いはあるが）再び獲得するまでの話であること。
　ブロードウェイらしい豪華さはセット転換の見事さのみの、やや小粒な作品ではあるが、適度にギャグも盛り込まれ、そこそこ楽しい。
　が、『The Wedding Singer』が早々にクローズを発表したことを考えると、観るならお早めに、の舞台か。……とか書いてる内にクローズしちゃいました（笑）。＞

　2006年11月20日プレヴュー開始、12月7日正式オープン、12月17日クローズ。

　この後、『Next To Normal』『Bring It On: The Musical』『If/Then』『SpongeBob SquarePants: The Musical』と活躍していくことになるトム・キットの、作曲家としてのブロードウェイ・デビュー作。作詞のアマンダ・グリーンはアドルフ・グリーンの娘。『Bring It On: The Musical』で再びトム・キットと組むし、『Hands On A Hardbody』では作曲も手がける。そんな2人のホロ苦デビューだが、改めてキャスト・アルバムを聴くと、けっして悪くない。
　脚本は、やはりこの年にブロードウェイでオープンしたストレート・プレイ『Rabbit Hole』で知られるデイヴィッド・リンゼイ＝アベアー。演出はリヴァイヴァル版『Chicago』のウォルター・ボビー。振付クリストファー・ガッテリ（『The Baker’s Wife』『Altar Boyz』『Bat Boy: The Musical』『Martin Short: Fame Becomes Me』）。
　転換が見事だった装置デザインは、本作で唯一トニー賞にノミネートされるアンナ・ルイゾズ。

　主演はウィル・チェイス、共演がジェン・コレッラ。チェイスは次作『The Story Of My Life』が今作以上の短命に終わり、後に『Come From Away』でトニー賞候補になるコレラは、前作『Urban Cowboy: The Musical』に次ぐ短命作品。ツイてないのか、役者本人にも責任の一端があるのか……。当たり外れの要因は、なんとも微妙。